Gitarre: 16-45 leicht verjazzen

Wir haben ein bekanntes Lied wie z.B. "Sag mir wo die Blumen sind"

Simple Akkordfolge: C Am F G
Quintenfall einbauen, dazu : aus F wird Dm7
Rest die 7er auffüllen: Cj7 Am7 Dm7 G7

Sollte einem inzwischen bekannt vorkommen.

Diesmal werden andere Akkord-Typen verwand.

Ziel

Alles soll innerhalb von 4 bis 5 Bünden bleiben...

16-25

Aus einer bekannten Akkordfolge (C-Am-F-G) wurde ein Jazz-Schubiduba. C Am F G sind die 1. 6. 4. und 5. Akkord-Stufe der C-Dur-Tonleiter. (üblicherweise in römischen Zahlen, also I-VI-IV-V). Einige Bands kürzen diese Allerwelt-Akkordfolge 1-6-4-5 mit 16-45 (in C) ab. In dieser Akkordfolge wurde die vierte Stufe durch die zweite Stufe ersetzt. Also F-Dur wurde durch die Moll-Parallele D-Moll ersetzt. Die Jazz-Akkordfolge klingt ebenfalls sehr vertraut, und wird schlicht 16-25 genannt.

Die Akkorde / Akkordtypen

Die meisten Akkorde sind schon bekannt.

 Cj7      (Aj7-Typ)        Am7       (Gm7-Typ)
||---|---|-Z-|---|---|   ||---|---|---|---|(K)|   
||---|---|-Z-|---|-K-|   ||---|---|---|---|-K-|  
||---|---|-Z-|-M-|---|   ||---|---|---|---|-R-|  
||---|---|-Z-|---|-R-|   ||---|---|---|---|-M-|  
||---|---|<Z>|---|---|   ||---|---|(Z)|---|---| 
||---|---|(Z)|---|---|   ||---|---|---|---|-Z-| 
 
  Dm7      (Hm7-Typ)        G7      (E7-Typ)    
||---|---|-Z-|---|-K-|   ||---|---|<Z>|---|---|   
||---|---|-Z-|---|---|   ||---|---|-Z-|---|---|  
||---|---|-Z-|---|-R-|   ||---|---|-Z-|-M-|---|  
||---|---|-Z-|---|---|   ||---|---|-Z-|---|---|  
||---|---|-Z-|---|<M>|   ||---|---|-Z-|---|-R-|  
||---|---|-Z-|---|(M)|   ||---|---|<Z>|---|---|

Zur Wiederholung hier noch einmal der Unterschied zwischen Akkord-Typen und den richtigen Akkord-Namen:

Die Akkordtypen sind eine Hilfe für Gitarrenspieler. Die Typenbezeichnung sind eine Methode sich die Griffbilder einiger Barré-Akkorde oder Jazz-Akkorde von den einfachen Grund-Akkorden abzuleiten.

Dazu vergleiche man mal die Griffbilder in einer einfachen Tabulatur:

   Amaj7  F#m7   Hm7    E7      Cmaj7  Am7    Dm7    G7
||-0----|------|-2----|-0----||-3----|-5----|-5----|-3----|
||-2----|-2----|-0----|-0----||-5----|-5----|-3----|-3----|
||-1----|-2----|-2----|-1----||-4----|-5----|-5----|-4----|
||-2----|-2----|-0----|-0----||-5----|-5----|-3----|-3----|
||-0----|------|-2----|-2----||-3----|------|-5----|-5----|
||------|-2----|------|-0----||------|-5----|------|-3----|

Den Cj7-Akkord aus den Beispiel nennt man also einen Aj7-Typ, weil er dem Aj7 ähnelt.

Etwas ungewöhnlich dürfte für einige sein, dass man aus dem Am7-Akkord einen Gm-7-Typ macht. Dieses wird in einer späteren Lektion genauer erklärt. soviel sei schon gesagt: Die Grundtöne (auf der hohen und der tiefen E-Saite) sind auch beim G-Dur-Akkkord enthalten.

Der wahrscheinlich ungewöhnlichste Akkord-Typ ist für einigen der Hm7-Typ. Der wird nur ganz selten mal als Alternative für den Hm7-Barré-Akkord eingesetzt, und viele Gitarrenspieler lernen diesen Akkord gar nicht kennen. Wenn man sich aber einmal kurz überlegt, wie der H7 aussieht, dann leuchtet einem die Bezeichnung ein. Bei diesem Griff macht also der Unterschied zwischen der 0 und der beim H7 gegriffenen 1 (beides auf der D-Saite) den Unterschied zwischen Dur und Moll aus. Also ist der Ton auf der H-Saite die Moll- bzw. Dur-Terz.

Der letzte Akkord E7 sollte allerdings klar sein.

Die ganze Akkordfolge in der höheren Lage verhält sich also wie eine einfache Akkordfolge in A-Dur.

Da liegt auch schon das ganze Geheimnis drin, wie man sich den Akkorden in den höheren Lagen merken kann. Man versucht sie einfach mit einfachen Akkorden zu vergleichen, und Gemeinsamkeiten festzustellen.

Rhythmus

Die Akkordfolge kann man sich aus der Tabulatur ablesen. Der Rhythmus ist jedoch nicht so ganz einfach, da das ganze Zupfmuster über zwei Takte läuft. Daher empfiehlt es sich vielleicht das Zupfmuster erst einmal eine Zeit lang mit nur mit einem Akkord zu üben, bis es sitzt.

Dann, wenn man den Akkordwechsel übt, müss man darauf achten, dass der zweite Akkord auf der letzten viertel des ersten Takt-Teils erfolgt. Dieses ist ein sogenannter vorgezogener Griffwechsel. Es funktioniert fast so wie beim schnellen Griffwechsel wo ja auch nicht auf der Taktmitte gewechselt wird, sondern schon einen Achtel Anschlag früher.

Es ist nicht ganz einfach, aber es klingt typisch jazzig...

Die Akkord-Folge bleibt allerdings immer gleich, was das Üben nicht ganz so schwierig macht. Weiterhin werden für jeden Akkord nur vier Töne gebraucht. Man kann also vom kompletten Fingersatz problemlos die Finger weglassen, die man für das Picking nicht braucht. Trotzdem ist es oft einfacher sich den gesamten Akkord samt Akkordtyp zu merken, als nur die abgespeckte Variation.

Tabulatur

    Cmaj7         Am7
    1 + - + 3 + - +    1 - 2 + 3 + - +  
||------------------|------------------|
||o-5-----5-------5-|-(5)--5-----5-----|
||--4-----4-------5-|-(5)--5-----5-----|
||--5-----5-------5-|-(5)--5-----5-----|
||o-3-3-----3-3-----|------------------|
||------------------|--5-----5-5-----5-|
 Sag mir wo mein Bier-chen ist?

  Dm7           G7
  1 + - + 3 + - +    1 - 2 + 3 + - +   3x
|-----------------|-------------------||
|-3-----3-------3-|-(3)--3-----3-----o||
|-5-----5-------4-|-(4)--4-----4------||
|-3-----3-------3-|-(3)--3-----3------||
|-5-5-----5-5-----|------------------o||
|-----------------|--3-----3-3-----3--||
  Wo ist es ge-     blieben?
  hast du es ge-    sehn
  wie soll einer    das verstehn?

  Dm7           Cmaj7
  1 + - + 3 + - +    1 - 2 + 3 + - +  
|-----------------|------------------|
|-3-----3-------5-|-(5)--5-----5-----|
|-5-----5-------4-|-(4)--4-----5-----|
|-3-----3-------5-|-(5)--5-----5-----|
|-5-5-----5-5-----|--3-----3-3-----3-|
|-----------------|------------------|
 Ich muss wohl zum Ki-osk gehn

  Dm7         G7
  1 + - + 3 + - +    1 - 2 + 3 + - +  
|-----------------|------------------|
|-3-----3-------3-|-(3)--3-----3-----|
|-5-----5-------4-|-(4)--4-----4-----|
|-3-----3-------3-|-(3)--3-----3-----|
|-5-5-----5-5-----|------------------|
|-----------------|--3-----3-3-----3-|
  einen Sixpack mir er- stehn

  Cmaj7       Am7
  1 + - + 3 + - +    1 - 2 + 3 + - +  
|-----------------|------------------|
|-5-----5-------5-|-(5)--5-----5-----|
|-4-----4-------5-|-(5)--5-----5-----|
|-5-----5-------5-|-(5)--5-----5-----|
|-3-3-----3-3-----|------------------|
|-----------------|--5-----5-5-----5-|

  Dm7         G7
  1 + - + 3 + - +    1 - 2 + 3 + - +  
|-----------------|------------------|
|-3-----3-------3-|-(3)--3-----3-----|
|-5-----5-------4-|-(4)--4-----4-----|
|-3-----3-------3-|-(3)--3-----3-----|
|-5-5-----5-5-----|------------------|
|-----------------|--3-----3-3-----3-|

Nun ja, kein großer Komponist und auch keine große dichterische Leistung. Da es aber eine Eigendichtung ist dürfte sich für dieses Liedchen auch keine Probleme mit dem Copyright ergeben.

Ähnlichkeiten mit bekannten Folk-Songs die noch mit Copyright versehen sind, sind rein zufällig und nicht beabsichtigt.

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